Клетки Ю-ми

Сериал «Клетки Ю-ми» — это, в целом, дорама, где через опосредованную призму работы организма показывается, как живет обычная офисная сотрудница, у которой то и дело включаются разные эмоциональные режимы; вот, по сути, зрителю предлагается наблюдать внутреннюю бюрократию чувств, где каждая реакция проходит согласование, накопление и последующее исполнение.
Так вот, в структуре повествования я замечаю, что эмоции не подаются как случайные всплески, а оформляются как система процессов, которые постоянно запускаются, замераются и затем подстраиваются под внешние обстоятельства, ну и плюс фиксируются на уровне личности. Так вот, Ю-ми оказывается в ситуации, когда повседневная рутина, рабочие дедлайны и контакт с людьми становятся тригерами, и вот тогда начинается цепочка внутренних действий, как будто отделами управления. Там, где должны быть простые чувства, возникает сложная документоориентированная логика: тревога оформляется как срочное рассмотрение, радость идет по линии ускоренного одобрения, а усталость регистрируется как очередная заявка на восстановление. Итак, в центре стоит идея о том, что даже эмоция одиночного характера имеет продолжение в последующих реакциях, и поэтому каждое решение принимается не на пустом месте, а по результатам предварительных обработок. Вот, мне понравилось, что телесность и внутренние механизмы подаются понятным образом, ну и при этом не сводятся к прямой морализации, так как вместо нравоучений идет демонстрация динамики. Так вот, мне казалось, что юмор тут должен быть только легким, но нет, поскольку он часто выполняет функцию снятия напряжения в момент, когда психика перегружена. Вместе с тем, некоторые формулировки и сцены как будто намеренно утрированы, и вот это, на мой вкус, служит художественной верификацией того, что внутренние процессы могут быть хаотичными. Итак, по мере развития я фиксирую, что Ю-ми постепенно учится распознавать свои состояния, хотя сами состояния все равно продолжают всплывать как отчеты, которые нельзя полностью отменить. Кроме того, эмоциональные конфликты показаны через пересечение разных ролей, так что у каждого эпизода появляется ощущение служебного протокола. Ну и вот, когда меняется внешняя обстановка, внутри тоже меняется баланс, и это происходит не мгновенно, а с задержкой, согласованием и последующей корректировкой курса. Так вот, на уровне драматургии мне важна эта интонация: зритель постоянно понимает, что решения рождаются из внутренней машины, а не только из внешних событий. При этом, если смотреть строго, то я все время ловлю себя на том, что мысли там подаются через канцелярит, и из-за этого возникает иронина, хотя смысл сохраняется. В конце концов, дорама формирует впечатление о том, что человеческие эмоции, как бы они ни были разрознены, обязаны пройти через систему осмысления. И вот так, так как сюжет удерживает внимание на внутренних процессах, я воспринимаю ее как попытку показать сложность чувств в рамках повседневной работы, даже когда по орфографии в голове все путается, и кажется что я где-то читал эти правила, просто написаные не совсем верно.